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发布时间:2018-12-06 16:28
   

《设计的语言》[英]

《设计的语言》[英] 迪耶·萨迪奇庄 靖 译广西师范大学出版社


  迪耶·萨迪奇

关于设计本质的讨论,不该限定在风格与实质这样的两极。物品的外在当然重要,但我们也必须能够了解它背后的意义。设计不再只是根基于机械模型。

知名的英国设计评论家迪耶·萨迪奇透过被设计包围的生活,向我们呈现设计多彩的世界。作者援引设计史上的经典个案,包括万向灯、尼康相机、Lucky Strike烟盒、雪铁龙汽车、转盘式电话等,解说设计的本质,传达设计的意义,也通过对设计和时尚、奢侈、艺术之间关系的探讨来探明设计在社会生活中扮演的多样角色,带我们看清设计的过去、现在和未来。

设计的基因码

意大利建筑师厄内斯托·纳森·罗杰斯是英国建筑师理查德·罗杰斯的堂兄弟,一九六年代米兰最有特色的建筑维拉斯卡大楼便是他负责兴建的。他在一九四六年为Domus杂志写的一篇评论中说,只要仔细检视一支汤匙的设计,就可以看出创造这支汤匙的社会能建出什么样的城市。当然,他说这句话是为了创造效果,不免夸大。如果你在由米兰飞往伦敦希思罗机场的英国航空公司班机上,查看机上餐饮所附的塑料汤匙,以为这样就能评断伦敦是什么样的城市,必然得不到正确的印象,但罗杰斯的话依旧有发人深省之处。

罗杰斯谈的是,意大利建筑师能够毫无困难地由餐具的设计转变到摩天大楼的建造。你可以在今天看到更多这样的例子,而且可能更与品牌有关—设计师的签名变得比他们设计的内容更有用。过去默默无闻、普通但实用的设计,如今摇身一变,成了大众不得不瞩目其设计师签名的物品。意大利名牌A-lessi,甚至连美国平价大众零售业者Target,都频频把后现代建筑师迈克尔·格雷夫斯的照片登在他设计的商品包装盒上,由此就可以看出这潮流有多广泛。

罗杰斯虽未说出:设计”一词,却指明了设计在当代世界的重要性。我们可以把汤匙当成基因码,一种能长成任何人工制品的遗传码,它可能出现在拥有同样设计根源的器物上,例如椅子、车子、铅字字体,甚至飞机,更不用说摩天大楼或城市。

这个基因码有一部分反映出物体如何制作出来,还反映出它的象征意义。

重点不是这些作品是否一再使用同样的元素、形状和颜色,而是其设计思维的本质和使用的方法。

字体的表情

如果你质疑“物品在实用之外还有其他意义”的前提,那么不妨想想我们在各种字体上看到的微妙不同,其间包含的情感因素,远超过识别阅读的功能,而让文字有了个性。Typeface(字体)之所以称为“face”(脸孔),绝非偶然。字体绝对能够显现出相当于人脸的五官和个性。

比较一下报纸头条新闻以Helvetica而非Gothic字体所传达的信息,以及这两个极端字体之间微妙的不同。在字母的形状和样式之中,我们就可以看出语言腔调的特色。确实如此。我一看到Helvetica字体,就好像听到瑞士一样。十九世纪末,巴斯克国家运动萌芽之际,其创始人之一不遗余力把全巴斯克地区石头上的古代雕字转印下来,创造出独特的巴斯克字体。字体一部分通过联想和记忆,一部分经由情感的激发及回响,来表达无限的特性,甚至比手写的文字传达得更多。解读个人的签名需要笔迹学家的鉴定,但字体的设计却能在有意或无意间与所有人沟通,不论看到的人知不知道那个字的意思。比如你用大写字母发送电子邮件,就等于把自己的声音放大到叫喊。平面设计师奥托·艾舍就曾说,要是德国不那么喜欢大写字母,就不会轻易陷入法西斯主义。

印刷不言而喻是一种沟通,只是没有那么明显的是,这样的沟通不只在于印刷文字本身的意义。文字的外形如何组成、构造和设计,提供了另一层信息。字母的形状传达出不同层次的意义,超越了文字字面的内容。有时我们探讨字体是否清楚易读,仿佛印刷格式唯一的目的就是要在任何千钧一发的情况下都能一眼读出,不容暧昧失误。美国公路的标识系统就是一个例子。在州际公路上,各地地名都以粗体大小写字母清楚标出,这是为了达到几个实际的目的:即使在雨中,时速七十英里,你也可以找到目的地的方向。但州际公路的标识同时也告诉了你其他许多意义。你一看到牌子,不必看清上面的文字,就知道你在公路上,知道你置身美国,而非英国。

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